偷走的佛像，偷来的佛像

美术家咸镜娥（音译）2009年在首尔艺术善斋中心举办的另类作品“音乐展”，成为当时的话题。在博物馆通常出现的大型玻璃陈列场里，展出的是咖啡杯、胡椒筒等杂七杂八的物品。据介绍，这些还都是她从国外饭店或咖啡店里偷偷顺来的物品，严格意义上来说是赃物。就是想问一问，展出个人偷来的东西，和发达国家堂而皇然地展出通过战争和掠夺偷走的文物之间，究竟有多大的区别。

▷电影《金衣女人》讲述的是犹太人后代追讨由奥地利政府收藏的画家克里姆特的作品《艾蒂尔肖像一号》（1907年）的故事。画作原主人的继承人经过长达8年的诉讼，追回了被纳粹掠夺、后藏于维也纳博物馆的画作，留下了新的判例。该画作在2006年以1.5亿美元成交，创下了当时美术作品最高拍卖价纪录，目前悬挂在纽约诺伊埃画廊。

▷无论是在偷走东西的国家，还是遭到偷窃的国家，掠夺文物的返还是个敏感问题。2012年日本对马岛的某寺院遭到韩国人盗窃团盗走并偷偷运到国内的金铜冠菩萨坐像，在一审判决中被判要求还给推测为原所有者的忠清南道瑞山市浮石寺。大田地方法院判决：“通过辩论和现场检验，有充分证据认定佛像本属于浮石寺，”“考虑到其历史、宗教性价值，佛像占有者有义务将它交给原告浮石寺。”日本政府对此表示强烈遗憾。

▷据推测，该佛像是1330年高丽王朝时期在瑞山制作，后来于1526年之前被倭寇掠夺走。在佛像返还问题爆发后，“偷走的东西应该返还”和“它有原来的主人为什么要返还”两种意见对立，但法院认可了浮石寺的所有权。因为是500年掠夺走的物品而不予返还21世纪的赃物，国际社会会怎么看待韩国，真的令人担心。如果允许这种方式，世界各国的博物馆将一片狼藉。虽然会花费一段时间，但文物的回收还是应该遵循国际惯例的好。