9月出刊的金燕秀（37歲）的長篇小說《既是全部，也是一個》，是講述了一個在德國留學的學生，一直尋找約定見面的人的故事。主人公和他的女朋矷A祖父，以及約定要見面的青年等人物的陸續登場，使他們的個人史就像網狀似的交叉展開。在文中把所有的疑問用絕妙的推理方法分析出來。
金燕秀說“想具有緊迫感，能使讀者迫不及待地想讀下去，作為作者還是覺得選擇推理小說的形式是最有效的。”
推理小說，SF，幻想，韓國型雞仔文化，恐怖小說等等,這些都稱是“類型文學”小說。曾是“非主流”的“賦予興趣的大眾小說”類型文學最近與純粹文化糾纏到了一起。很多年輕作者都把類型文化的特性引到了作品上。.
首先SF和幻想的連接變得明顯。樸敏奎（39歲）圍繞在2487年的地球上發生的事件而撰寫的的短篇《深》，長篇《呯砰》，小說《卡斯特勒》當中，都呈現出了難以置信的想像力。
尹一型（32贈）在短篇《兒童班》當中讓生化人登場，金鐘赫（36歲）在小說《企鵝新聞》當中展現出“音樂的節拍解放運動”的幻想空間。
在5月創建的類型文化專門月刊的幻想空間上福巨日、樸敏魁、樸型許等純粹文化作者們撰寫的小說當中都運用了SF或幻想的特性。輕視類型文化的國內文學發生了大的變化。.
獲得“今日作家獎”的李紅（29歲），她的作品《女朋友》又被稱為“韓國型雞仔文化”。通常人們都對“雞仔文化”存在“是給年輕女性解悶的小說”這種偏見，因此她能在這樣的輿論中獲得的這個獎項是驚人的。
上個月出版扁慧瑩（35歲）的作品《侍養場》跟恐怖小說很相似。夢想安穩的生活而搬進了田園住宅，可周邊狗叫聲讓人覺得恐懼，這部作品被評論家申型澤評為“當熟悉的日常變得陌生時，會帶給人一種恐懼”。這和“當熟悉的事物和人突然感覺陌生時，會給人帶來很大的恐懼感”的恐怖小說作者史蒂芬金的作品很相似。
對於這樣的傾向，評論家薑優靜說這是一個對於社會爭議沒有巨大討論的時代，所以作者們會運用這樣多彩的創作方式進行實驗。
她說“類型文學”是作者們先提出問題再一一解答的形式，2000年代後隨著社會言論消失，純粹文化作者們只能對小說自行解答，就自然的跟類型文學形態靠近了。
評論家金東實也說過“政治壓制的時代過後，作者們把本質從國家和家族轉到了文化當中，類型文化分明是文化的一部分，2000年代後純粹的文化作者們以這種文化背景來寫作也是很自然的現象。”一方面隨著韓國文壇對長篇創作的欲求增加，為了提高敘述密度所以引進類型文化裝備。SF評論家皮樸相俊說“可以看出大量引進了有節奏感，受歡迎的大眾小說（主流文化）”還說“這是針對讀者比起文字媒體更熟悉影像媒體改變的創作活動”。
金志映 kimjy@donga.com
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