在貧瘠的韓國動漫業界，大部分都是外國工作室的轉包項目，但不瞻前顧後到處尋找覺得有趣的事情已有10年時間。2007年應美國索尼工作室的邀請踏上美國土地的柳基賢(46歲，音譯)導演，去年9月帶著Netflix原創動畫項目執行制片人(executive producer，出品人)的頭銜回到了韓國。
如果說在韓國已經練了10年基本功，那麽在動畫片的故鄉美國，在同一時期經歷了先進系統。他先後在美國的索尼、尼克國際兒童頻道、夢工廠等著名動畫工作室任職，制作了《科拉傳奇》和《戰神金剛：傳奇護衛者》等在美國享有超高人氣的動畫片。
16日，記者在首爾衿川區MIR工作室辦公室見到了柳制片人，他正在與後輩們一起埋頭進行計劃於今年7月公開的Netflix項目。柳制片人強調表示：“在韓國完成除劇本之外的所有工作，這是非常有意義的事。”因為韓國動漫企業此前只起到了部分代理在美國企劃的作品的制作的作用，而將劇本以外的全部制作過程全權委托給韓國尚屬首次。
在動畫片的天堂美國，他最令人吃驚的一點是巨大的資本和熱情的粉絲團創造的良性循環結構。動畫片制作人們也因為要積極成功制作節目的責任感，與同行、粉絲進行了活躍的交流。
“在美國，我一直和粉絲們就工作過程和作品的細節等進行溝通。就這樣隨著抽資脫離，內容物的壽命不斷延長。漫威(Marvel)就是代表性的例子。對藝術家來說，最絕望的是不能持續內容物的生命，好的角色和故事被埋沒。”
柳制片人的夢想是從故事情節到制作，100%在韓國國內制作的動畫片受到全世界的喜愛。
“想把韓國細膩的感性與美國文化完美結合，制作出在美國當地也備受矚目的內容。後輩們正在成長，我們還有空間去挑戰他們。”
從Netflix開始，蘋果和迪斯尼也開始涉足流媒體市場等，流媒體產業的大變革使得純粹的韓國文化產品向海外發展的空間也變大了。他強調稱，為此，在失誤嘗到失敗的同時，持續不斷地“拼命”的姿態很有必要。
“日本投入大量資金將著名漫畫《亞基拉》制作成動畫電影，雖然在商業上失敗了，但這一經驗造就了學習高水平制作方式的‘亞基拉一代’。我相信只有經歷不斷的失敗，並從中吸取經驗教訓，才能拍出好的作品。”
李?? baltika7@donga.com
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